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第二十五届赌博app特别策划“中国当代艺术电影展”,分四个子单元,赌博app精选了近十年制作完成、在国内国际影展中有出彩表现的15部优秀影片。本次推送第三部分“奇境:类型化发展”中的五部影片导赏,更多影片介绍请关注后续系列推送。
“奇境:类型化发展”单元的五部影片善用电影技法增强情绪效果,在剧作结构、视听营造、主题表达等多方面进行对高度相似和固定化的类型片模式的突围。在此过程中,它们以保证观赏性为前提,为观众提供奇特的审美体验,在富涵人情事理的大张大合之间,向观众传递着关乎人性本质和底层信念的当代文化信息。
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本片是新生代导演忻钰坤的首部长片作品,在真人真事的基础上进行创作。影片以粗粝的纪实风格,复杂的叙事技巧,精心的细节安排和引人入胜的戏剧冲突,将最平常不过的人性心理和家庭琐碎引爆为一场深刻、精彩甚至于荒诞的命运悬案。
影片以一具烧伤尸体被三次“误认”作为叙事线索,牵引出某个僻静乡村角落中如落地惊雷般爆发的家庭和社会纠葛。第一次“误认”具有手持摄影的躁动色彩,“行书般”潦草地对几个家庭深处的苍白空洞进行写意。第二次“误认”以显微视角在细笔描摹处凸显人与兽的“生存还是毁灭”之思。最后,第三次“误认”则回到远观位置,以沧桑注视情感“疲惫的回归”。镜头始终远远待在门外、不敢进入;家门之内仿佛成为智力游戏的空间,而亲情的和解则被逼退到荒原的祠堂——正如其海报所标明的——“秘密可以埋葬,心事无处安放。”
秘密或许是有形而个别的,但心事却是无形而共通的。导演正是抓住这一点,将一桩颇为猎奇的社会新闻案件注入生活本来的质感和痛感,因而使得影片角色复杂、多样而可信,也如镜子般让观众自我反思。本片收获了包括第8届FIRST青年影展,第51届台北金马奖影展,第71届威尼斯国际电影节等赛事中的各类奖项和荣誉。
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本片改编自须一瓜的长篇小说《赌博app》,将一桩“离奇”而又耐人听闻的犯罪案件,沾染上“情奇”而更发人深省的武林色彩——两相对立之间,侠与士、情与义、爱与罪的复杂纠葛得到精彩而生动的刻画,令人拍案叫绝、回味悠长。
“法律,是介于神性和动物性的合体…哪个人心里没有那么点脏事儿?”这是影片中令人印象最深的台词之一,在法网恢恢的宿命安排中,导演让我们看到某种幽暗之火——彷如太阳黑子、烈日灼心——因其掺杂人的兽性和神性而无法被律法的逻辑所网罗。
譬如,影片正面以“警察—凶手”的框架示人,而在其背面却以一名叫做“尾巴”的女童为核心,如日月争辉般颠覆着稳定的二元模式甚至人的存在状态本身;而人物刻画上大量采用变焦镜头,如探照灯般照亮演员在情感暗部中的微相“激情”;此外,疾病、精神和肉体痛苦的画面展示几乎达到殉道者的地步,而人物在灵魂和情感上的不断越轨和出界,也对应于在醉与醒之间不断撕扯游移的精神极性……
有趣的是,影片试图在对家庭秩序的摧毁中重构另一套无血缘的家庭秩序,因而陷于“灭门—成家”的双重悖论。而“评书先生”和作为房东的“大窃听者”从全知视角上的消失,像某种邀请——对“法外之徒”进行爱的奖赏或罪的审判:莫非不是同样不可能吗?
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董越自编自导的长片首作《赌博app》,讲述了从1997年到2008年发生于南方某小城炼钢厂中的一桩悲剧:工厂保卫科的“编外神探”余国伟在下岗潮中为实现警察理想而决心破获一起连环杀人案件;尽管他用尽了一切办法,却似乎只是让自己陷入更残酷的命运摆布之中。
高度风格化和主观化的色彩令全片影调阴郁低沉,而过半时间的雨水气候设置,让影片具有某种“怪兽片”的潜质——从神探到罪犯,主角仿佛一个灾难性的“天气之子”:其渺小多余的欲望,如蝴蝶效应般将世界卷入不确定而无可挽回的狂澜。
“人喜欢回到他得意的地方”——这是一句关键台词,甚至也是导演阐释:某种罪犯的狩猎行为与镜头拍摄(shot)动作同构;而片中记忆的呈现也以这种双重性设置安排在影片叙述的各个层面。譬如影片开头即以罪犯故地重游的视点来开展,因此从一开始记忆就带着追凶与犯罪的双重性;而影片中故事和日常、真实与虚构的模糊界限,也仿佛暗示着记忆的灾难性:时代中的人们似乎置身局外;但喂狗老人却把仅剩的温存也赌博app老底:那些重复的预报,延宕的大雪,开不走的大巴和离不开的城市,是否只是一层新的记忆编码?
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“消失的女人”可以说是艺术中一个永恒的母题。常常,“她”象征着不平等的权力,牺牲、落空,或触不可及的未来。然而,在导演白雪的首部长片作品《赌博app》中,女孩的“消失”却成为一种使资本扩张的能力,甚至是理解青春的关键。影片在青春类型的外壳中选取了一类新颖题材,关注跨区域流动背景下的青少年问题,以成熟的视听语言和大胆的风格设计突破了传统青春类型片的叙事和表达瓶颈,获得了包括平遥国际影展在内的多个国内外奖项。
主角佩佩平平无奇,具有一种“消失在人群”中的特质。在她被水客团伙选中之前,她最大的焦虑在于无论是深圳或香港,她都毫无归属感。现在,她的这一能力却受到青睐,就像鲨鱼被放生大海,她从“消失”中看到了对自己存在的肯定……
影片在视听背景上做出了鲜明的区分设计。在视觉上,香港仿如由手持镜头搭建的晃动积木,呈现出女孩内心丰富的欲望拼图;而深圳则采用大量精致的静态构图,指向一种分裂而浮萍式的家庭生活。在听觉上,律动的电子乐和舒缓的钢琴乐对应于少女内敛的隐忍和爆炸发泄间的极端变化,丝丝入扣地将一个十六岁少女复杂成熟却无法掌控内心的生存状态传递出来。
因此,青春世界的危险、少女独特的“消失”能力与资本现实泡沫般的谎言,这三者在片中恰到好处的结合在一起,捕捉到一副Z时代语境下关于青春的决定性瞬间:海水正如黑镜,快淹没她们的身躯。
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影片导演是“藏地新浪潮”旗手万玛才旦之子久美成列,本片是他的长片首作,以“完整”与“碎片”书写而成的寓言实践刷新了藏地影像的可能。影片改编自藏族作家江洋才让的同名小说,融合西部、悬疑、犯罪等类型电影元素,以有限成本实现了商业化、工业化的制作水准,开拓了藏地电影类型化实践的道路。
影片围绕护林员桑杰与三个真假难辨的“警察”“盗猎团伙”之间的生死纠葛展开:暴风雪前夜,冰冷肃杀,胆怂而孤独的桑杰承受着妻子的背叛,也承受着三个不速之客身上愈加危险的斧头、枪弹和欺瞒……“巡山日记”困住了桑杰,暴雪也在洋洋洒洒中仿佛注入了毒素:桑杰与文字似乎都在一步步迷失;真相过渡为想象;最后,他在鹿的目光中醒来,已陷身无法逃离的废墟。
影片乍看是个悬念迭起的谜题式电影,细节之处却流露出神秘而蛮荒的诗意——“人会说谎,马鹿不会”——这是原著小说中提纲挈领之笔。与相互算计的人类相比,马鹿被盗走了鹿角、也忘掉了语言。它是存在的碎片,却成为全片唯一可靠地亲历了完整真相的叙述者。
“一个和四个”影片题名恰似关于多与少、碎片和完整的一道谜题和一句诗,藏地电影之于我们也是如此——这部崭新的藏地影像正是在谜局与诗意中发出了枪响:“他”有多少身份?“我”又究竟是谁?真相该如何作解?
想一窥究竟,不若诸君请胆入瓮,也化作鹿来。
本单元导赏作者:上海戏剧学院电影学博士生 姬令野
中国当代艺术电影展致力于向观众呈现中国艺术电影新面貌,届时将在大光明电影院进行定点放映,影迷们可用本单元影片的票根换取特别会刊参与此次影展活动。
欢迎持续关注我们,第一时间掌握2023年第二十五届赌博app相关资讯。本届上影节已于6月2日中午12点开始在淘票票平台售票。
注:如遇片目变动,请以实际排片为准。